摘 要：在中国传统造园的思想中，反映了一种宇宙观，即建筑是永恒的点，而外部的园林是变化无常的宇宙。红梅阁的改造与再生，在尊重场所原本精神的基础上，利用当下景观语汇对外围景观环境进行改造。这种“古意新诗”的方式，既保护建筑的原真性，又为这个场所带来新的活力和复兴。

关 键 词：风景园林；红梅阁；再生；共生

        在中国传统造园的思想中，反映出一种宇宙观，即建筑是永恒的点，而外部的园林是变化的宇宙。这就意味着，在历史建筑保护与更新中，建筑以原生态的保护，让世人深入地触摸历史，而历史建筑外的空间，不受过去时空所拘束，可以通过符合当下的景观语汇去诠释，建筑与园林形成永恒与变化的时空交融。

        自2005年筑原设计机构承接江苏省常州市红梅公园改造再生至今，已过十载，漫步在公园之中，细细品味，古今交替，一切都是那么的自然和谐。

        追溯红梅之名，最早源于元代龚子彬将云南红梅移植于此，并遇仙得道。其后将唐代建造的飞霞阁更名为“红梅阁”，自此红梅与红梅阁成为后来红梅公园的代表。红梅阁在宋代曾作为贡士试院，后改为道观，现存的红梅阁为清光绪二十六年(1900年)重建，总共2层，高17m，是为砖木结构。红梅阁古朴厚重，气势宏伟，建筑下层为祀师堂，供奉道教祖师爷张天师，上层为祀玉室，供奉斗老和文昌。红梅阁楼上还辟有“常州历史名人陈列馆”，陈列着常州三杰——瞿秋白、张太雷和恽代英。


红梅阁

        “似仙都之仿佛”，与其说是红梅阁的写照，不如说是红梅阁与其周边的环境所营造出来的意境。红梅阁地处公园南端，被红梅所包围，不如文笔塔那样高耸亮眼，其隐秘的姿态和身为贡院、道教祀堂的特殊背景，让它有种“恍若有望而不来，忽若有来而不见”的意味。

        2005年，时值筑原设计团队接手红梅公园改造之际，红梅阁已消失在人们的视线中，成为一处不知名之地。究其原因，在于历经半个世纪的多次改造，昔日景点与其环境相脱离，混乱的功能分区，松散的景观结构……，无意义的改造让因红梅阁而闻名的公园变得只见公园不见阁，红梅公园名不符实。

红梅公园改造前平面图(红梅阁改造前处于一种无序而失衡的状态)

        《园冶》中精辟论述“旧园妙于翻造”，如何对红梅阁进行巧妙的翻新改造，在于重拾红梅阁的整体印象。清代常州著名诗人赵翼曾这样赞红梅阁：“出郭寻春羽客家，红梅一树灿如霞，樵阳未即游仙去，先向瑶台扫落花”，其中“瑶台”即称“红梅阁”。为了强调“红梅”这一主题，“将赏梅区进行了强化和凸显，不仅增加了梅花种类和数量，并且围绕红梅阁和冰梅石形成了近似圆形的赏梅片区，将红梅所赋予的文化内涵与景观空间营造相结合”。在广场的铺装处理上，取冰裂纹结合梅花为意向，增强了红梅阁的主题。这样的处理使得红梅阁的前后空间具有历史感又不乏时尚的氛围。


改造后的红梅公园平面图


红梅公园前广场夜景

        “瑶台”是汉族神话传说中神仙所居之地，红梅阁被称为“仙都之仿佛”，“仿佛”两字道出了红梅阁塑造的整体印象，若有若无，看是近，实为远。距离和路线成为这种“仿佛”意境的关键。将红梅阁所处的环境改造为被水环绕的岛屿，园路沿水设置为椭圆形，这种隔水相望的观赏方式，让红梅阁产生一种可望而不可即的距离感，而椭圆形的环路为人们提供全方位的观赏，同时也在游览过程中产生一种无边界的错觉。并且，登临红梅阁的过程除了正门南广场外，其他出入口皆为曲折小径，颇有红梅三探的意味。圆形的景观结构、放射式道路，让红梅阁有意或无意中成为公园的视线通廊的聚焦点，让身处公园其他角落的游人能够最便捷地到达，红梅阁的可识别性较以往大大提高。

红梅阁南广场		进入红梅阁的其他入口

        红梅阁的改造与再生，并非对于建筑本体的改造，而是重新梳理其周边的景观环境，让建筑与其所处的时空相协调，这样的景观历史才会延续。当“新”与“旧”在碰撞中迸发出能量，就会传达出一种形式的美丽和思想的深邃，这种美建立在历史的根基之上，而内涵扎根于文脉之中。


红梅阁鸟瞰

注：文中图片均由筑原设计机构提供。

参考文献：
[1] (明)计成.园冶注释[M].北京：中国建筑工业出版社，1988.
[2] 徐可颖.环境共生与有机秩序：城市公园改造设计理论与实践[D].广州：华南理工大学，2014.

作者简介：
陈圣泓/1962年生/男/江苏宜兴人/筑原设计机构(ARTMAN GROUP)创始人、首席设计师/曾任职伯克莱加州大学、大不列颠哥伦比亚大学/原广州南方建筑设计研究院副院长兼建筑所所长、华南理工大学研究生校外特聘导师/浙江农林大学园林学院兼职教授/北京林业大学园林学院客座教授/本刊编委(广州 510623)

安陆禄/1984年生/女/湖南衡阳人/筑原设计机构(ARTMAN GROUP)总裁助理、主任设计师(广州510623)

撰文：陈圣泓、安陆禄 ——发表于《中国园林》